再刃 烧落 水影

小永

很久之前看了磨刀石前辈的帖子，受益匪浅
只是其中有些细枝末节与前辈有不同的看法，斗胆发贴
恳请炼版，麦版及诸位前辈指导。

感谢老师对我不厌其烦地指导！
恩，虽然他老人家还没答应收我为徒。


首先说明，引用的资料是日文的，因为相比某些拾人牙慧似是而非甚至以讹传讹的中文资料，相对原始的日文资料可信度较高。可是网上的东西毕竟良莠混杂，我这样的门外汉很难分辨，很可能由于错误的论据导致错误的结论。由此带来的谬误，恳请斧正。

“如何识别再刃？

所谓美术刀剑，在这一点上是非常重要的（也是大家很关注的），再刃的刀，刃不是原磨的，是没有价值的东西，但是，在（把刀）作为武器来使用的战国时代，把损伤的刀进行再刃处理（继续）使用的事，也是一件很正常的事。

识别再刃的方法，就是要注意以下几个方面：
1、在刀鎺部经常会出现水影。
注：水影＝在从烧刃的一方向栋区一带，出现的白色影子
2、（由于再烧）地铁有收缩的感觉，看上去不是很舒服。
3、刀刃就像潮湿了一样，（烧刃纹）不是很清晰。
4、也会出现栋区被烧的情况。
5、有的地方会出现的“烧落”的现象。
6、再刃经常会把（刃）烧成直刃。

但是，有很多古代的再刃，如今是很不容易辨识出来的。”

（以上抄袭东君翻译）

这段资料，给我们提供了丰富的信息。
首先，从什么角度来看再刃？从艺术价值而言，再刃的刀剑是没有收藏价值的；但是从使用价值来说，在特定的年代是比较常见的。所以，会使用各种手段来提升性能，烧落就是其一。
我们知道，日本刀的制造过程中，包括敷土的配比和变化，烧入时的水质，水温，添加物，手法等都是各流派的不传之密，也是因此才有了村正的传说。
同样，刃纹是刀匠个性和风格的最直接最明显的展现，就像书法绘画一样，是以钢铁作纸，以土为墨，经过水火的洗礼而成的 无法复制的艺术品。（这可能是常将变化小的改成直刃的原因吧）
除此之外，还要考虑退火彻底，而且不能过烧导致晶体粗大。多方面的影响下，想回复原品的神韵，是件不可能完成的任务。
于是再次加热之后，刀身材质发生收缩-膨胀的变化，不可避免地产生地铁收缩，刃纹不清晰的后果。
就像融化后再冰冻的冰淇淋，一样的颜色，一样的味道，但是口感完全两样，里面有很多冰晶，口感粗糙。

需要说明的是，再刃是行为，以上特征是表现。没有其中一种特征并不足以证明没有经过再刃，同样地，有其中一个特征也不一定是再刃。
比如烧落和水影。
先说烧落





无责任“猜译”之烧落：
刀的烧刃一般从刃区开始，但是有小部分是从刃区以上开始，刃区部分没有淬火。目的是为了防止刃区部分折断，或者是刀匠手癖（癖好，既刀匠的个人喜好），平安末期至镰仓初期刀工，特别是丰后国行平的太刀中比较常见（烧出部分强调了生茎）。再刃以外生茎的特征，古代现存品极少
烧出部分提到，烧出烧落是鉴定时所要注意的。在新刀期，即使是“乱”也往往以直刃在刃区起始，有江户烧出，大阪烧出，京烧出等称呼。再次强调烧落可以保护刃区。


无论是烧出还是烧落，都是在敷土时就设计好的。在敷土干燥之后，可以大致看出烧后后的刃文分布。假如是由烧入时的手法控制，有可能无法和刃文自然衔接，就算衔接上了，也是两条交叉线。
烧落见世不多，不是由于难烧。两个原因：一是难看，带来的性能提升不足以让人忽视其对整体美感的破坏，只有对使用性能的要求远远超出艺术欣赏的要求才会有大量烧落，所以每逢乱世才多烧落，再刃多烧落；二是存世的刀生茎的比较少，烧落稍作区送研磨后就成了烧出，因此，烧落可以判定是生茎（再刃的除外），这也许是再刃多烧落的第二个原因——JS想鱼目混珠。
日本刀的目钉结构，决定了在劈砍时，镡附近的受力最大。而刃区的直角结构，是结构上最弱的一环。为了弥补这样的缺陷，一是降低刃区的硬度来提高韧性，二是避免刃区硬度的突然变化。所以，只要设计合理，配合装具，烧出一样可以满足强度的要求。



再刃产生的水影和制刀时产生的水影是两个完全不同的感念
我猜测再刃后出现的水影与刃文大致走向相同，所以角度可以很大；“烧落”会使之更加明显。（这里“水”并不是指由水造成的，而是淡淡的像水痕，和钞票上的“水印”用法类似）。出现的位置，应该只在刃区附近。
钢铁的性质，跟冰有点类似。且以冰喻之：将冰的一部分融化，周围的温度足够低，融化的水在重新结冰后，不会是原来那样平整。
制刀时的水影，正常情况下角度应该比较小（水槽深度决定），几乎与刀身平行。可能出现在刀身的任何位置（这只能报废了）。国广一门多见水影，而且还能作为本门的特色，除了“为尊者讳”，可能还有其他的原因。


这段文字让我想起磨刀石前辈描述水影的文字，引用如下：
“（水影）其表现为在刃区部分产生角度45度贯穿整个“地”，象“棒映”一样的白色雾状体，因为这种白色雾状体是淬火所产生的高硬度的马氏体组织”


综上所述，我认为判别再刃最重要的是看刃地由于收缩-膨胀而造成的影响，即地铁是否沉稳，刃纹是否符合特点。由于这两点比较主观，所以常借助水影烧落来判断。

以上论述已是我所知的极限，还是不能肯定是否正确。期待前辈们能做深入的分析，拜谢！

[ 本帖最后由 小永 于 2007-6-30 22:28 编辑 ]

小永

关于烧落的性能，或许大家都被那个资料误解了。
在烧出烧落之外，还有一种特别的刃文设计————腰刃。
可以看到，这种方式和烧落截然不同，完全是两种极端。
从实用方面来考虑，
刀最常用的部分 是物打部分
护手部分不需要烧得深，
这样一来，增加了护手部位断裂的可能
这和物打折断，帽子丢失相比
事后可以磨上 继续保存使用
但是在打斗中 生死攸关
没枪头也能捅死人
没帽子还能格挡几下
如果手里只剩个刀柄，除了当暗器，
真正的手无寸铁，只能自求多福了。

但是腰刃常见于室町末期这个战事频繁，日本历史上的“战国时代”
在这样的乱世中，武士们朝不保夕
与其说为了名利而战，
不如说是为了保存自家性命
只有活下去，才有地位金钱美女
（想想素有乌龟之称的德川）
在这样的情况下，出现了两个极端
一是对兵器数量的急切需求。
出现了了大量粗制滥造的刀剑，
产生了“数打物”，“束刀”品质低劣的武器，
再刃的刀剑也被频繁使用；
二是对兵器的质量有更高的要求，
瑕疵会很快修正.

腰刃还是没有被淘汰
回顾腰刃的历史
镰仓初期  古备前一部分，吉包，古一文字为清
镰仓中期  粟田口国纲，备前长光
镰仓末南北朝  延寿国资
室町初   宇田国宗
室町末  岛田，末关，村正，平安城长吉   
岛田，末关，村正 三者在鉴定上属于不同的系统
但是距离近，有相互影响，作品的风格很相似
长吉的第四代和村正的弟子有过交流
即使到了新刀期，
末关系统的三品金道正俊，越前关正则，加贺兼若还是采用腰刃的设计
由此可知，腰刃并没有致命的缺陷。

让我们再回头来看烧落
烧落在刀剑锻造的草创期被普遍看好，边境地区的锻造比较多。
之后散见于南北朝之前的一些名刀
如  古伯耆安纲，真守
镰仓期的波平行安，丰后行平，云生 云次
室町时代以后，烧落更多见于再刃或者品质非常低劣的刀剑。
此后就慢慢没落了。
从实用而言，不用担心从护手部分断裂
这点比腰刃好
但是没烧的刃区部分，比较容易损伤。
另外，刃区和栋区基本是一致的，
是刀总体线条构成的基础，
损坏后影响到刀的姿态。
假如真的性能卓越，满铁上也应该能大量见到。
事实上，采用最多的还是烧出，最古老，最实用。
当然，是学自中国的。


关于栋烧
最初是因为覆土脱落，属于刀剑瑕疵。
只是后来的刀工刻意而为，烧出了绚烂妖冶的效果。
想烧出带栋烧的好刀难度很大，
技术不过关而产生“栋烧”却很容易。
栋烧也成了鉴定再刃的特征。

0630修改

[ 本帖最后由 小永 于 2007-6-30 22:41 编辑 ]

seaship03

好资料  可惜专业性太强 以后再研究

枫叶林

是说日本刀的吧，我喜欢，但是我不懂
也看不明白是什么意思？

YeSir

你想的太复杂了。。。。。。  

在我看来，烧落亦或烧出，更多时候是一种习惯的延续而已～   日本刀的演变与进化确实由性能要求而推动，但性能要求也并非左右那些变化的全部理由。

至于栋烧部分的阐述，我个人不认同。栋烧未必是由覆土掉落而产生，温度和时间更为关键，否则栋烧飞烧这些在古刀早期就应相当普遍才对。我一直认为：把飞烧、栋烧理解为源自掉土的无意产生，是对烧入过程缺乏深入理解的体现。至于再刃的栋烧，我认为不应是普遍现象，它更表现了一种仓促，或者是技术的不成熟。

PS. 若你有留意那些纪录片中刀匠烧入时的动作应该会有所想法。

小永

多谢Yesir兄指教
我认为烧落腰刃  性能上没有巨大的差异
只是整体刃纹的一部分
但是他们的发展衰落,总是有因可循.
我斗胆做了假设,希望没有大错

至于栋烧,在镰仓期就已经有了
名刀上的栋烧很少,
我看到的几篇资料都是认为覆土的意外脱落
在失败的作品,下等品中比较多见.
另外由于实用的需要,栋镐都处理成镜面
栋烧或者皆烧都有点剑走偏锋的意思
很多鉴定家似乎都不大认可

还请诸位前辈斧正!
谢谢

一个女人

顶

小永

上面来自研磨师的归纳，我试着结合翻译软件翻译一下：
有时会出现水影
大名头的作品，烧刃不好
有崩
有节
名家的铭，帽子却烧得很烂
不做栋烧的刀匠作品却有栋烧
返不自然
地铁不清澈
金筋很浮
金筋像头发被烧了那样收缩
茎上有肌
这些都是再刃的特点，但是不能因此下定论。
未再刃而有水影的例子很多，返的判定要根据时代特征
研减，疲的刀很容易被误判成再刃，
时代久远的刀也像经再刃过的特点。
再刃没有简单的判断方法。


恳请好刀前辈斧正，同时鉴定下内容真伪
对崩，节不清楚，还请指教！


一个人的知识总会有误区
集多人之力，或许能日臻完善
因此，斗胆挑一下磨刀石前辈的刺：
一：在煅造中＂烧落＂的日本刀只有１０％是刀匠有意为之，另外９０％的＂烧落＂是刀匠在淬火时出火与入水时的信心不足，犹豫迟疑而产生的。
我的观点：无论是烧出还是烧落，都是在敷土时就设计好的。在敷土干燥之后，可以大致看出烧后后的刃文分布。假如是由烧入时的手法控制，有可能无法和刃文自然衔接，就算衔接上了，也是两条交叉的线。
这一点，可以对比日本刀匠覆土后和成品的烧刃
不知道前辈90% 、10%的观点出自何处，可有资料？

二：刃区部分产生角度45度贯穿整个“地”，象“棒映”一样的白色雾状体

我对45度有疑问，要成这样得多深的水槽？是不是需要特制一个

三：刀茎是柔软的铁而非钢
我记得日本刀就算是最软的芯铁，也至少是低碳钢，况且有些茎最外层还是和刃铁同一材质
而且熏山也说再刃有可能茎有肌。


或许是我基础不扎实，
或许是前辈发帖一时意气，忽略了一些基本常识
还请前辈示下，谢谢。

[ 本帖最后由 小永 于 2007-11-7 23:01 编辑 ]

影光

跪求日本小直的所有数据，哪位仁兄要是有，还请相告。鄙人将感激兄弟你一辈子！！！

A6M2ZERO

太专业，太高深!

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拜读中~~~~~~~~~

yuanrubiao

好帖子 顶一顶

tyzhf33

专业啊 不太懂

留恋雨季

看不明白

abc123ray

{:3_51:}专业啊 好帖子

三尺本心

再刃的确是严重的瑕疵，   但也有例外，  例如康继为德川家康就在战争中毁掉的名刀， 以及火事中遗存的名刀再刃，虽然刀的性能已大打折扣。   可名人再刃名刀，也入了重文重美的围。  和张大千高仿倒有一比

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