长篇连载 中国记忆——实拍五千年瑰宝及北京文物精品展——终于贴完了

三尺本心

青铜器太漂亮了

大坏蛋臭圆圆

原帖由 ytyyt 于 2008-10-23 23:31 发表

第二图貌似仰韶文化的陶器，有请泰安或济南的朋友出来解释~~

济南的小朋友解释不出来

帅三少

疯局，江陵就是荆州官府的别称，属于地市曾用名，现在是荆州市东边下属的县市区。临近监利，华容道附近。

刀疯

原帖由 三尺本心 于 2008-10-27 12:49 发表
楼主让大家猜的东西是一件枕头吗？

猜对了，是枕头

刀疯

两千年前的滑稽艺人——击鼓说唱陶俑

东汉（25～220年）
尺寸：高 55厘米
1957年四川成都天回山出土
中国国家博物馆藏

    汉代民间极为盛行说唱表演。这件陶俑袒胸露腹,着裤赤足,左臂挟鼓,右手举槌作击鼓说唱表演，神态诙谐，动作夸张，是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品。汉代这种说唱艺术称为“俳（音排）优”，史书记载：“击鼓歌唱，作俳优”。《汉书·司马相如传》颜师古注：“俳优侏儒，倡乐可狎（xiá）玩者也。”在汉代，往往以身材矮胖、相貌滑稽的侏儒充任表演者。陶俑虽为手工捏塑而成，但其神态生动、鲜活逼真，它仿佛从二千年前的历史尘埃中走来，带给我们汉代社会的音容笑貌，让人忍俊不禁，过目难忘。　

刀疯

炎夏的幽宜——磁州窑虎形瓷枕

金 大定二年（1162年）
尺寸：高12.8、长39.6、宽19.5厘米
上海博物馆藏

    枕以虎为造型。猛兽为枕可镇妖避邪、早得贵子。唐代韦后的姐姐出嫁后便用豹、熊形枕，以辟魅求子。金代器物纹饰常出现虎、豹、鹿等，也与其民族“秋捺钵”（秋天狩猎）的生活习俗有关。此枕将虎的威猛及水鸟的灵巧和谐地组合一起，体现了工匠的丰富想像力。枕底有墨笔行书“大定二年六月廿六日张家”11字，应是买主随手写下的。瓷枕为夏季寝具，宋代瓷枕上有题诗为：“久夏天难暮……一枕最幽宜。”磁州窑为我国北方著名的民间瓷窑，以白地黑花装饰为特色，画面活泼自然，笔法简练豪放，图案散发着浓郁的生活气息，具有官窑所缺乏的奔放、洒脱的自然之美。

刀疯

古代妇女身份等级的标志——凤凰牡丹纹金霞帔坠子

宋（960－1279年）
尺寸：高8.5 、宽5.7厘米
1980年南京中央门外幕府山出土
南京市博物馆藏

    这件霞帔坠子呈悬胆形，用两块镂空金片拼合而成。整个造型玲珑奇巧，透雕凤凰与牡丹纹饰十分精致美观。霞帔是宋代以后出现的一种新款服饰，是贵妇礼服的一部分。唐代已见其名，但那时指披巾，因其色彩艳丽，犹如霓虹彩霞， 故称“霞帔”。福建南宋黄升墓出土有宋代霞帔实物，其形制是两条绣满花卉纹的细长带，长带尖角一端相连，形成“V”字形。穿用的方式，是将两条长带搭在肩头，在颈后以线相缝连，而尖角一端垂在身前，下坠一个“帔坠”作为装饰。这一形制自宋代沿用至明代。帔坠有金、玉、银等不同质地，妇女身份越高，所佩帔坠越精美。

刀疯

彰显皇家气派的艺术品----雕漆“三国演义”故事纹瓶

清（1644～1911年）
尺寸：底径22、高55厘米
南京博物院藏

    雕漆是髹漆工艺之一，亦称刻漆。其工艺技法是在胎体上层层髹漆，少则几十层，多则百层以上，然后在漆上雕刻花纹。始于唐代，盛于明、清。清代雕漆纹样严谨细腻，极重刻工，雍容华贵，由于其造价高昂，多系皇家造办处产品。此件雕漆瓶造型古朴庄重，雕漆精细，整体满雕缠枝花卉，颈部对称开光，内雕花卉纹饰，腹部有并列圆形开光四个，分别雕有三国人物故事“千里走单骑”、“甘露寺”、“华容道”、“战长沙”，人物雕刻细腻传神，构图严谨，色泽光润，形态典雅，堪称雕漆工艺的佳作。

刀疯

祈福禳安——金累丝嵌宝石如意

清（1644～1911年）
尺寸：长33、最宽9厘米
故宫博物院藏

    如意是供玩赏的吉利之物，源于爪杖，即民间俗呼“不求人”。其形状像长柄钩，钩头扁如贝叶。目前所见古代如意，多为明清所制，而以清代最多，质地有金、银、铜、珐琅、竹木、玉等。此时的如意已无实用功能，而是作为承载祈福禳安、吉祥驱邪等美好愿望的陈设品。在清宫中，如意备受推崇。皇帝登基、大婚，元旦、万寿等节庆之日，天下最华美的如意纷纷被贡入皇宫。此如意金累丝制，首部隆起成三台，中央嵌松石，柄嵌宝石、水晶，间饰麒麟、寿字及云纹，柄身两侧饰团寿及珊瑚暗八仙，背饰蝙蝠、云纹，都是中国传统的吉祥装饰题材，象征万事如意。

[ 本帖最后由 刀疯 于 2008-10-27 16:23 编辑 ]

刀疯

资料待查

刀疯

寓意国泰民安的宫廷陈设——铜珐琅香筒、铜珐琅太平有象、铜珐琅香炉

清（1644～1911年）
尺寸：
铜珐琅香筒通高79.3厘米；铜珐琅太平有象高50厘米；铜珐琅香炉通高33.9厘米。
南京博物院藏

    香筒、宝象、香炉都是清代皇帝宝座旁的陈设。香筒因顶部为亭子式，所以也叫香亭。香筒内可燃放檀香，青烟从镂空筒身飘出，云烟缭绕，寓意太平、安定、大治。宝象，也称太平有象。因为象高大威严，体躯粗壮，性情温柔，四腿粗大，稳如泰山，象征着社会的安定和政权的稳固，所以取意“太平有象”。香炉仿古代青铜鼎，为焚香器具，有吉祥、长寿、镇邪、安定之意。这些陈设，制作技艺精湛，集制铜、錾刻、掐丝、镀金等多种工艺，造型优美，是珍贵的宫廷艺术品。

刀疯

大中见秀——青花花卉纹贯耳瓷瓶

清 雍正（1723～1735年）
尺寸：高55.4、口径12.1厘米
南京博物院藏

    此瓶乃雍正官窑青花大器。贯耳瓶器形原仿汉代投壶式样，因颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳得名，流行于宋代，清代多有仿制。此瓶的双耳下设至瓶颈的中部，缠枝石竹、牡丹、菊、茶花、莲花纹集于一器，以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。纹饰繁缛，图案装饰性很强，釉面光亮莹润，玻璃纯净无瑕，质感强，是一件精致的宫廷陈设瓷器。

刀疯

福寿吉祥——青花桃蝠纹瓷瓶

清 雍正（1723～1735年）
尺寸：高39.3厘米、口径10厘米、足径12.3厘米
故宫博物院藏

    瓶身纹饰以桃树为主题，树上结桃实9个，桃花20朵，树下绘灵芝、竹子，空间绘蝙蝠5只。口、足际各绘双弦纹一周。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。雍正朝官窑瓷器以造型端庄、做工精细著称。此瓶造型秀丽，构图疏密得当，工艺精巧。青花画风仿明永乐、宣德风格，以点染的重笔模仿铁结晶斑点，于清秀中显露出古朴刚劲之风。图案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹子等在传统文化中均属于吉祥图案，寓意福寿吉祥。此瓶为雍正官窑青花瓷器的杰出之作。

刀疯

瓷有诗书画而雅——斗彩勾莲纹开光粉彩诗句花卉纹瓷瓶

清 乾隆（1736～1795年）
尺寸：高36.8、口径11、足径11.3厘米
故宫博物院藏

    瓶颈部两侧各凸雕一红蝠衔玉磬式耳。颈部、胫部以斗彩绘缠枝花作为辅助纹饰。腹部呈八面瓜棱形，分别以粉彩绘牡丹、芍药、梅花、莲花四花卉，与墨彩书楷、行、隶、篆体书乾隆御题诗相间隔。底有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。斗彩瓷器发展到乾隆时期，在青花双勾轮廓线内填以粉彩纹饰是较为普通的装饰方法，但以斗彩和粉彩分别作局部装饰合绘于一器为乾隆时新创工艺，它能使瓷器更显富丽华贵。此瓶通体彩绘精细，图文并茂，融诗书画于一体，为彩瓷中的精细之作。

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我猜也是枕头

刀疯

釉下双彩争辉——青花釉里红龙纹瓷背壶

清 乾隆（1736～1795年）
尺寸：口径3.4、底径5.9×8.2、高31厘米
故宫博物院藏

    此物为受西亚文化影响而出现的器形。此式瓶始见于明洪武御窑器，盛行于永乐、宣德两朝，时称抱月瓶，至明末不复出现。清代康熙、雍正、乾隆三朝官窑有仿制品或略加变化，据《清档记载》，此壶已改称“马挂瓶”，为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。通体以青花绘朵云与海水江崖为衬，以釉里红绘正面龙戏珠纹为主。书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。这是乾隆时景德镇督窑官唐英奉旨精心烧造的贡御之作，传旨中特别要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。”

刀疯

资料待查

刀疯

风雅皇帝的文人情调——“乾隆宸翰”雕荷花石方印

清 乾隆十四年（1749年）
尺寸：高15.2、印文长8.4、宽8.4厘米
故宫博物院藏

    “乾隆宸翰”是清乾隆皇帝常用的一方钤盖在自己御笔书画上的印玺。昌化石质，质地极温润。阳文篆书“宸翰”，意为皇帝翰墨。该印依据材质表面的不同色彩，进行巧妙构思，精心布局，把南国水乡的迷人景色刻画得栩栩如生。整个作品设计新颖独特，雕琢精微细腻，形象生动传神，被喻为“巨灵妙手，小幅丹青”，达到了相当高的艺术水平，属于乾隆宝玺中雕制最为精美的作品之一。印体四周，山石间有多处当时人的题记，书法灵动，词句隽永，极富韵致。据题款知此印制作于乾隆十四年（1759年），取材于西湖景色。

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我也去看了 LZ的图比我拍的好  哈哈

刀疯

高洁蝉为饰——蝉纹金铛冠饰

东晋（317～420年）
尺寸：高5.5、上宽5.2、底宽4.5；长4.2、宽4厘米
1998年南京仙鹤观6号墓出土、南京市郭家山温氏家族墓出土
南京市博物馆藏

    中间饰镂空蝉纹，边饰锯齿纹，周身用细小金粟粒焊接而成，背部边缘有一周锯齿形卡扣。这种“附蝉为饰”金铛冠饰构思奇特，制作精致，为六朝时期不可多得的艺术精品。“冠”是古代对头上装饰的总称，用以表示官职、身份与礼仪之用。古代武官所戴的惠文冠，相传为战国时赵惠文王所制，汉以后侍中、中常侍都戴此冠，加黄金铛，附蝉为文，貂尾为饰，以示品行高洁，身份高贵。据《宛委余篇》云：“金取其刚，蝉居高饮清，貂内竞悍而外柔”，取其义而名为“貂蝉冠”，是一种高贵的冠式。《三国演义》中美女貂蝉为虚构人物，多半因高洁之意取名，来暗喻人物的性格。